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2015年2月3日 星期二

關於練習吉他和音樂, 怎麼練比較好呢?

常常有很多同學來問到有關於練習的問題, 尤其是身為上班族很忙的朋友。因為時間有限卻又想要有效地進步, 所以今天在這裡整理一些以前在國外老師所提點的訣竅和自己的經驗分享給大家參考。

第一:維持每天練習的習慣。你不需要每天都練習八個小時, 但是每天練習15分鐘的效果可能比一週一次的三小時練習要來得更好。試著每天練習一點點, 避免所謂的三天打魚兩天曬網的情形出現。很多同學在維持固定良好的練習習慣一個月之後即有明顯進步。

第二:痛了就要休息。演奏樂器也是某個程度的運動, 如果發生了運動傷害就必須休息, 或是找醫生。當發生了疼痛或是受傷的情況出現時, 請試著去找出原因(例如姿勢不對或是練習過度)。痠痛時就要休息, 平時注意保養自己的雙手不要過度的抬重物或是過度的運動。


第三:一開始練習可以彈很慢, 但是盡可能不要彈錯。大部份的人在第一次練習的時候就想要彈到心中想要的速度(通常是比較快)。但結果往往是錯誤百出而事與願違。這會對你的練習造成兩個不良影響: 第一, 這會造成心理產生一種”這個東西真的是好難我可能做不到“的錯覺。第二, 你可能會學到錯誤的資訊而難以矯正。因此最好是在一開始學習的時候放的非常慢, 把每個音符, 和弦, 節奏都彈好了。才開始對節拍器然後慢慢加到原本的速度或是心目中想要練習的速度。

        第四:跟著節拍器(鼓機)練習。節奏(rhythm) 是美國音樂裡面最重要的元素,
        訓練節奏感一開始最好的方式就是跟著節拍器練習。不管練什麼材料,樂句
        或是歌曲, 都要搞清楚節奏到底是什麼, 然後跟著節拍器練習,和節拍器的
        呼吸一致並且吻合。假以時日你將為成為一個節奏感(time feel)良好的樂手。      

        第五: 把練習的東西唱出來。我們並不一定要當歌手(當然會唱歌絕對在音樂
        上是一項巨大的優勢)不過如果你能夠把想要彈奏的內容一模一樣地唱出來
        就代表了你是完全地掌握了這些音樂的資訊。另外練習把音樂唱出來也是一
        項非常好的聽力訓練(ear training)

第六:給自己明確的短期目標並且督促自己達成。與其告訴自己說我希望在一年後變成一個很厲害的藍調吉他手, 倒不如給自己規定一個期限, 譬如在兩個禮拜之內我要練完B.B. King的某個solo。這會讓你的練習變得富有挑戰性而且有具體目標和成就感。或許在一年之後你已經累積了非常多的音樂素材和技巧, 而不是繼續給自己規劃一個下一年的願景。

第七:把握所謂的21天法則。

你是否也曾經有這個困擾:“我曾經練好了某個技巧或是樂句, 但是過了幾天沒彈之後卻好像我從沒練過一樣必須重練, 真的感覺好浪費時間啊!“

其實原因就在於沒有把握好所謂21天法則。21天法則的精神在於當你已經練好一樣新的技巧或材料之後, 必須再多花21天的時間反覆做直到完全精通為止。一旦重複的次數夠多, 在21天之後即便是過了一陣子沒有彈了你還是可以很輕易地重新復習它並且彈奏出來。
       
       最後別忘了!練習技巧之外別忘了彈奏歌曲和聽音樂!


       
      
我們最終的目標和一開始的初衷都是為了成為一個更好的音樂家(樂手, musician)。因此千萬記得彈奏音樂,別變成一個只是在練習技巧的吉他玩家。多彈音樂多聽音樂, 不要忘記音樂帶給我們的快樂和滿足。每當拿起吉他應該是愉悅的心情, 而不是” 噢天哪!又來了, 好多要練習的東西真是無聊呀!!!"


2014年1月5日 星期日

藍調電吉他之父: T-Bone Walker

新年快樂!在新年開始的同時,讓我們也來回顧一下藍調電吉他的開始吧!

今天跟大家介紹的是有藍調電吉他之父稱號的T-Bone Walker, 為何這麼說呢?當然藍調音樂的出現早在電吉他和吉他音箱被發明之前就已經流傳許久。但是現在提到blues大家想到的樣貌, 基本上是從T-Bone Walker開始才出現的。(當然, 所謂的blues licks 或是solo也是)

T-Bone Walker的本名是Aaron Thibeaux Walker, 1910年生於德州。在他小的時候周圍的環境就被福音音樂和德州藍調包圍, 像是Lead BellyBlind Lemon Jefferson。受到這些藍調英雄的影響和啓發之下, T-Bone開始學習彈奏吉他和斑鳩琴。早期的T-Bone較為人所知的一面是在街頭賣藝的舞者而非吉他手。19歲的時候出了第一張唱片不過卻沒有大紅大紫,但是卻得到了在全美國巡迴演出的機會。

在巡迴中, T-Bone結識了一輩子的好友, 也是後來被稱作Jazz電吉他之父的Charlie Christian。當時的Charlie Christian雖然比T-Bone小了六歲卻已經是一個到處巡迴的吉他手了, T-Bone雖然也有在巡迴演出不過大家卻認為他是歌手,舞者和斑鳩琴手, 電吉他演奏其實乏人問津。在Charlie Christian的引薦之下, T-Bone找了他的老師Chuck Richardson學藝, 在這段期間T-Bone才學會了更多的和聲和jazz的句法。

1936年, T-Bone離開了德州, 到南加州去找尋新的事業發展契機。一開始他兼差做歌手, 舞者並且偶而幫Big Jim Wynn's Band彈吉他。1940年以歌手的身分錄製了單曲並且不斷地練習吉他演奏直到1942年終於以歌手兼吉他手的身分錄製了唱片。

1946年是T-Bone事業發展的高峰, 在一年半的時間裡T-Bone錄製了超過50首的單曲包括"Call It Stormy Monday", "T-Bone Shuffle" 和"T-Bone Jumps Again"等。不過卻因為好賭而沒有存到甚麼錢。

50年代的T-Bone已然聲名大噪, 著名的Showcase "Strollin' with Bone"紀錄了一切,不過此時音樂環境開始改變, Jump Blues逐漸式微, 新的音樂像是Rock'n' Roll, R&B開始流行。不過你可以很明顯地在一些吉他手像是Chuck Berry的句子裡面聽到T-Bone的影響。

1971年, Allman Brothers Band翻唱了經典的"Stormy Monday", 聽眾又開始好奇原唱者到底是誰, 加上BB King,Freddie King等等藍調吉他英雄的推崇之下。T-Bone Walker 開始被大家認為是藍調電吉他之父。此稱號開始不徑而走。

如同之前所提到的, T-Bone的時代和其所受到音樂影響。他的風格是smooth而乾淨的, 帶有很濃厚的swing的色彩。音色上來說, 是比較乾淨,明亮有時帶有一點點老真空管音箱自然的破音, 幾乎沒有任何效果器。不過同時依舊聽的到T-Bone的touch是細膩的而富有動態。在用音的選擇上有很多的和絃琶音和九度音, 有點jazzy。

推絃因為當時的絃都還非常粗的關係, 很勉強頂多推到快全音, 大部份時候是半音或是1/4音的推絃。一樣是比較smooth的聲音。
(Call It Stormy Monday, slow blues必練經典!)
(Allman Brother's Band的版本, 一樣非常精彩, solo有很重的BB King味道)

 (T-Bone Shuffle, 有點jumpy的味道同時依然很laid back)

(T-Bone Jumps Again, jump blues)

(Chuck Berry "Johnny Be Goode" original, 吉他句子很明顯有T-Bone的影響, 另外注意Chuck彈的是直的8分音符但是背後的band是彈swing!)

(BB King 談到T-Bone對他的影響, 這系列都很酷值得一看!)




2012年9月16日 星期日

Happy Birthday, BB!

今天是藍調之王,the King of Blues --- BB King 的生日啊!出生於1925年的BB今年已經是87歲了,恭喜他!

今年也有一部關於BB King的電影要上映,BB King:The Life of Riley Movie。不知道台灣會不會上但是我想至少會有DVD發行吧!

BB King本名是Riley B. King。BB這個名字是他年輕的時候於Memphis的電台WDIA做DJ時候的綽號"Beale Street Blues Boy"簡化成Blues Boy的縮寫。

1949年,BB發行他第一首單曲。一開始BB並不像大家現在所熟知的那樣,不只是歌手更是藍調吉他的一代宗師。他自己也不斷地在訪問裡頭說他的手指並不靈活,一直以來就是彈不快。但是他不斷地自學和努力,後來發展出屬於自己獨特的推絃(bending)和顫音(vibrato)的技巧,這使得他的吉他彈奏就像是他的歌聲一樣具有感染力。後來也影響了無數的藍調樂手和吉他手們。

BB的吉他主要受到T-Bone Walker(藍調電吉他之父),還有一些早期的Jazz樂手像是Charlie Christian和Django Reinhardt的影響。風格比較"uptown",也比較jazzy一點。像是比較強調大調的聲響,"sweet note"還有運用和絃琶音,solo的時候句子會隨著和聲改變而不是停在同樣的音階裡面這些都是BB的特色。

一般公認最能夠代表BB King的作品是他於1964年所發行的"Live at the Regal" 專輯,另外他最為人所熟知的歌曲是1970年翻唱Roy Hawkins的作品,"The Thrill Is Gone",這首歌也是史上最賣座的藍調歌曲之一。有趣的是BB最為人稱道的是大調的sweet sound但這首歌卻是小調藍調。


同場加映!Robben Ford 又來啦!!這是他寫給BB的歌,Riley B. King!

總之就是生日快樂喇!!!


2012年8月29日 星期三

The Other "King" of Blues : Freddie King!

在藍調(吉他)的圈子裡,最常為人津津樂道的幾位吉他英雄(大老)不外乎BB King,Albert King或是比較近代的SRV或是John Mayer等等。

當然這些都是極富影響力與特色的吉他手們不過今天我想跟大家介紹一個在台灣好像比較少被提到的Blues guitar hero ----Freddie King

"King"在二次世界大戰之後的藍調圈裡是常常被使用的姓(藍調圈跟台灣演藝圈一樣都喜歡用藝名)。"Three Kings of Blues"所指的就是Albert, BB和Freddie King。

 Freddie出生於德州的Cannonball,後來搬到Chicago(芝加哥)發展。一開始他也是彈木吉他,不過他最為人所熟知的是用ES345或ES355(類似ES335的半空心電吉他,BB King也是使用類似的琴)和Fender Dual Showman或是Fender Quad Reverb amp。(在當時是Fender最大聲的amp)。

                                    (G3常常cover的"Going Down"其實就是Freddie的名曲)

Freddie的音樂風格是非常“man"的,非常的powerful。他使用金屬製成的finger pick(作成指甲的樣子套在手指上)。這讓他的音色變得非常特別,不同於BB的甜。FK的音色很亮,有一種"zing"的感覺跟很多的"bite"(抱歉實在不知道這個中文要怎麼翻譯,有咬勁?)在句子上,他的結尾會有一些細碎的三連音,這聽起來就像是黑人在說話的口氣。類似的句法可以在Jimi Hendrix上常常聽到。很"黑"很道地。

就像其他兩個"King",他也唱歌而且聲音相當宏亮,就和他的演奏風格一樣。但同時他也有許多成名的演奏曲。現代藍調的吉他英雄Robben Ford 就寫了一首"Cannonball Shuffle"以向他致敬。他的風格受到T-Bone Walker和BB King的影響,solo時比較偏向和聲的走向而不是一直停留在藍調五聲音階裡。
                                      (Robben Ford: Cannonball Shuffle)
值得一提的是Freddie King影響了非常多的吉他手,Eric Clapton幾乎可以說是Freddie的白人弟子。(當然他們並非真正的師徒關係)。另外SRV也cover過“Hide Away"。年輕一輩的Joe Bonamassa也重複在訪問中提過Freddie King對他的影響。
                                      (EC cover "Tore Down")
同場加映EC在Royal Albert Hall,1994年的演出。可以聽到Freddie King和T-Bone Walker對他的影響!

                                       (Freddie King In the 60's "Tore Down")

Freddie的名曲包括"Hide Away","The Stumble","Ain't Nobody's Business"...等。
                                       (Hide Away)
                           (The Stumble recorded by using a 54 Les Paul /2 p90's pick ups)
英國藍調英雄Peter Green和Gary Moore(Still Got The Blues guy:P)也有cover過the Stumble。